театр. Это прекрасная жизнь, чистая и радостная (Марина вспомнила генерала со сточенными жвалами и парализованными мышцами лица), полная встреч
с самыми удивительными людьми. Хочешь ты так жить? Поехать во Францию?
— Да, — тихо ответила Наташа.
— Ну вот, — сказала Марина, — тогда начнем прямо сейчас.
* * *
Успехи Наташи были удивительными. За несколько дней она так здорово выучилась играть, что Марина про себя решила — все дело в отцовской
наследственности. Единственной нотной записью, которую они с Наташей нашли в «Магаданском муравье», оказалась музыка песни «Стража на Зее»,
приведенная там в качестве примера истинно магаданского искусства.
Наташа стала играть сразу же, прямо с листа, и Марина потрясенно вслушивалась
в рев морских волн и завывание ветра, которые сливались в гимн непреклонной воле одолевшего все это муравья, и размышляла о том, какая судьба
ждет ее дочь.
— Вот такие песни, — шептала она, глядя на быстро скачущие по клавишам пальцы Наташи.
Как-то Марина подумала о мелодии из французского фильма и напела дочке то, что смогла. Наташа сразу же подхватила мотив, сыграла его
несколько раз, а потом поразмышляла и сыграла его несколько иначе, и Марина вспомнила, что именно так в фильме и было. После этого она
окончательно поверила в свою дочь, и когда Наташа засыпала рядом, Марина заботливо накрывала шторой беззащитную белую колбаску ее тельца, словно
Наташа была еще яйцом.
Иногда по вечерам они начинали мечтать, как Наташа станет известной артисткой и Марина придет к ней на концерт, сядет в первый ряд и даст
наконец волю гордым материнским слезам. Наташа очень любила играть в такие концерты — она садилась перед матерью на фанерную коробку, прижимала
баян к груди и исполняла то «Стражу на Зее», то «Подмосковные вечера»; Марина в самый неожиданный момент прерывала ее игру тоненьким криком
«браво» и начинала истово бить друг о друга двумя последними действующими лапками. Тогда Наташа вставала и кланялась; выходило это у нее так,
словно всю свою жизнь перед этим она ничего другого не делала, и Марине оставалось только клоком сена размазывать по лицу сладкие слезы. Она
чувствовала, что живет уже не сама, а через Наташу, и все, что ей теперь нужно от жизни, — это счастья для дочери.
Но шли дни, и Марина стала замечать в дочери странную вялость. Иногда Наташа замирала, баян в ее руках смолкал, и она надолго уставлялась
в стену.
— Что с тобой, девочка? — спрашивала Марина.
— Ничего, — отвечала Наташа и принималась играть вновь.
Иногда она бросала баян и уползала в ту часть камеры, которой Марина не могла видеть, и не отвечала на вопросы, занимаясь там непонятным.
Иногда к ней приходили друзья и подруги, но Марина не видела их, а слышала только молодые самоуверенные голоса. Однажды Наташа спросила ее:
— Мама, а кто лучше живет — муравьи или мухи?
— Мухи-то лучше, — ответила Марина, — но до поры до времени.
— А после поры да времени?
— Ну как тебе сказать, — задумалась Марина. — Жизнь у них, конечно, неплохая, но очень неосновательная и, главное, без всякой уверенности
в будущем.
— А у тебя она есть?
— У меня? Конечно. Куда я отсюда денусь.
Наташа задумалась.
— А в моем будущем у тебя уверенность есть? — спросила она.
— Есть, — ответила Марина, — не волнуйся, милая.
— А ты можешь так сделать, чтобы ее у тебя больше не было?
— Что? — не поняла Марина.
— Ну, можешь ты так сделать, чтобы не быть насчет меня ни в чем уверенной?
— А почему ты этого хочешь?
— Почему, почему. Да потому что пока у тебя будет уверенность в моем будущем, я отсюда тоже никуда не денусь.
Да потому что пока у тебя будет уверенность в моем будущем, я отсюда тоже никуда не денусь.
— Ах ты дрянь неблагодарная, — рассердилась Марина. — Я тебе все отдала, всю жизнь тебе посвятила, а ты…
Она замахнулась на Наташу, но та быстро уползла в угол камеры, где Марина не могла ее даже видеть.
— Наташа, — через некоторое время позвала Марина, — слышишь, Наташа!
Но Наташа не отвечала. Марина решила, что дочь обиделась на нее, и решила больше ее не трогать. Опустив голову, она задремала. Утром на
следующий день она очень удивилась, не нащупав рядом маленького упругого наташиного тельца.
— Наташа! — позвала она.
Никто не отозвался.
— Наташа! — повторила Марина и беспокойно заерзала на месте.
Наташа не отзывалась, и Марина испытала самую настоящую панику. Она попробовала повернуться, но огромное жирное тело совершенно ей не
подчинялось. У Марины мелькнула мысль, что оно, может быть, еще в состоянии двигаться, но просто не понимает, чего Марина от него хочет, или не
в состоянии расшифровать сигналы, идущие от мозга к его мышцам. Марина сделала колоссальное волевое усилие, но единственным ответом тела было
раздавшееся в его недрах тихое урчание. Марина попыталась еще раз, и ее голова немного повернулась вбок. Стал виден другой угол камеры, и
Марина, изо всех сил выворачивая глаз, рассмотрела висящий под потолком небольшой серебристый кокон, состоящий, как ей показалось, из множества
рядов тонких шелковых нитей.
— Наташа, — опять позвала она.
— Ну что, мам? — долетел из кокона тихий-тихий голос.
— Ты что это? — спросила Марина.
— Известно что, — ответила Наташа. — Окуклилась. Пора уже.
— Окуклилась? — переспросила Марина и заплакала. — Что ж ты меня не позвала? Совсем уже взрослая стала, выходит?
— Выходит так, — ответила Наташа. — Своим умом теперь жить буду.
— И что ты делать хочешь, когда вылупишься? — спросила Марина.
— А в мухи пойду, — ответила Наташа из-под потолка.
— Шутишь?
— И ничего не шучу. Не хочу так, как ты, жить, понятно?
— Наташенька, — запричитала Марина, — цветик! Опомнись! В нашей семье такого позора отроду не было!
— Значит, будет, — спокойно ответила Наташа.