Язык «Онегина» использует все богатство и многообразие языка, все
стихии русской речи и потому способен охватить различные сферы бытия,
выразить все многообразие действительности. Точно, ясно и просто, без
излишних поэтических украшений — ненужных «дополнений», «вялых метафор», —
обозначающий предметы «вещного» мира, выражающий мысли и чувства человека и
вместе с тем бесконечно поэтичный в этой своей простоте, слог «Онегина»
является замечательным орудием реалистического искусства слова. В
установлении нормы национального литературного языка — одна из важнейших
задач, осуществленных творческим гением Пушкина, — роману в стихах
принадлежит исключительно важное место.
С целью вместить в свое произведение все многообразие действительности
и вместе с тем сообщить ему необходимое единство, Пушкин применяет в своем
романе и соответствующую стихотворную форму. «Евгений Онегин» не только
делится Пушкиным на более или менее равномерные главы (обозначение,
подчеркивающее романный характер произведения; Байрон в «Дон-Жуане»
пользуется обычным для поэм термином: «песня»), но и написан строфами,
однако не традиционной итальянской октавой, как байроновский «Дон-Жуан», а
специально созданной Пушкиным, почти вдвое большей октавы —
четырнадцатистишной, так называемой «онегинской строфой». В движении
пушкинского романа каждая строфа является но только ритмической, но и
смысловой единицей; будучи тесно связана с предшествующими и последующими
строфами, как и с контекстом всего произведения, она вместе с тем
представляет собой нечто целостное, законченное и по своему содержанию.
Исключительно большое место занимает в романе лирический голос, а
значит и внутренний образ поэта. Зеркало исторической эпохи, «Евгений
Онегин», и в этом его и своеобразие и особая прелесть, одновременно —
зеркало внутреннего мира самого поэта. «Здесь вся жизнь, вся душа, вся
любовь его; здесь его чувства, понятия, идеалы», — замечает в связи с этим
Белинский. Но при столь сильно выраженном авторском присутствии отношение в
«Евгении Онегине» между субъективным и объективным началами — автором и его
героями, изображаемой им действительностью также носит принципиально новый
характер, соответствующий новому реалистическому качеству пушкинского романа
в стихах. Поэт отнюдь не равнодушен к героям своего произведения, ко всему,
о чем в нем рассказывается, В его попутных суждениях, высказываниях, оценках
— итог всего им .пережитого, передуманного, перечувствованного — «ума
холодных наблюдений и сердца горестных замет».
пережитого, передуманного, перечувствованного — «ума
холодных наблюдений и сердца горестных замет». В то же время за ними все
время ощутим человек не только большого, горячего сердца, но и передовых
понятий и идеалов, стоящий в «просвещении» наравне со своим веком, не только
современник, но и друг, брат, товарищ декабристов. С этих передовых позиций
поэт судит и осуждает отживающее, отсталое, косное — традиционные верования,
привычные представления, лицемерную мораль — все вековые устои старого
феодально-крепостнического мира.
Но сколь ни ощутимо в «Евгении Онегине» авторское начало, это не ведет,
как у сентименталистов и романтиков, к произвольному смешению субъективного
и объективного планов, к подмене одного другим. В романе выражено «сознание»
автора, но наряду с этим ярко предстает в нем и не зависящая от сознания
поэта объективное «бытие». Действительность дана не в субъективных авторских
оценках, даже не только в качестве объекта авторского рассказа, она как бы
живет в романе своей собственной’ жизнью, сама рассказывает о себе, звучит
всеми своими голосами. Это было едва ли не самой замечательной победой
автора «Евгения Онегина» как писателя-реалиста, осуществленной с помощью
целого ряда тончайших и разнообразнейших художественно-стилистических
приемов.
Новаторство Пушкина особенно рельефно проявляется в приемах обрисовки
героев. Образ Онегина выступает перед нами из его речей, размышлений,
приобретающих подчас характер внутреннего монолога, разговоров, реплик,
письма и т. д.; предполагал было Пушкин ввести в роман и «альбом»дневник
Онегина, для которого заготовил ряд характерных афоризмов героя — его
«мыслей, примечании». Примерно так же характеризуется и Татьяна.
Употребляется Пушкиным и еще один выразительный способ характеристики —
обрисовка духовной жизни героя книгой — кругом чтения. Прибегает Пушкин и к
приему своеобразной материализации внутреннего мира героя, наглядно
характеризуя его обстановкой, вещами (кабинет-«уборная» Онегина периода его
петербургского светского существования и его же деревенская «модная келья»;
старинный «покой» дяди Онегина).
Характеристики героев даются повторно и самим автором, подчас по
нескольку раз, в соответствии с теми изменениями, которые в них происходят,
с развитием их характеров. С целью наивозможно большей объективизации
образа, Пушкин показывает героя не только таким, каким сам его видит, а и
таким, каким видят его окружающие — другие персонажи романа. Так, Онегин
показан глазами его деревенских соседей, «светской черни», двойным — то
чрезмерно идеализирующим, то слишком снижающим — восприятием Татьяны.
Татьяна — глазами Онегина, Ленского, московских кузин, «архивных юношей» и
т.